专访南京太阳圣火导演姚远谈微电影拍摄技巧
2015-08-25 16:11:20   豫闻网   评论：0

　　南京太阳圣火导演姚远，资深导演，毕业中国传媒大学新闻系，南京大学市场营销系，从业十五年以来，不断追求与探索专业技术，在服务政府机关、企事业单位中受到客户的好评，央视《探索.发现》特约编辑，《大地新语》会刊执行主编。曾经为江苏省建设厅执导《江苏探索》、《历史的新生》、《河西实践》;江苏省知识权局《六载风华，铸梦未来》，〈〈跨越十二五〉〉、江苏汇鸿集团汇鸿十年宣传片《魅力汇鸿》、《汇鸿辉长空》、《汇天下英杰 展鸿鹄之志》、汇鸿十五年《大道鸿图》等等大型宣传片，同时也为南京国税局执导清城之约系列宣传片与微电影，连续多年为江苏银行策划执导培训宣传片。

　　据G3综合报道：他在谈到微电影拍摄时，作为导演他总结说：

　　一部质量高的电视短片，那它除了题材新颖动人之外，还要有比较好的拍摄技巧，高质量的拍摄技巧不仅能提高短片的视觉效果，还可以提高其的艺术表现能力，因此，拍摄电视短片时，要掌握基本拍摄技巧。

　　1.正确认识画面构图

　　在影像画面的构图中，有主体、陪体、前景、后景、环境等几个要素。构图处理的如何，取决于画面主体表现的是否成功，以

　　及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。

　　(1)主体，即电视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。它可以

　　是某一个被摄对象，也可能是一组被摄对象;主体可能是人，也可以是物。

　　(2)陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。

　　(3)前景在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。前景有时可能是陪体，但在大多数情

　　况下是环境的组成部分。

　　(4)后景与前景相对应，是指那些位于主体之后的人物或景物。一般来说，在电视画面中的后景多为环境的组成部分，或是构

　　成生活氛围的实物对象

　　(5)所谓环境是指，画面主体对象周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景，背景是指画面中位于主体背后的景

　　物，属于距镜头最远端的“大环境”的组成部分，可以是山峦、大地、天空，也可以是一面墙壁或一扇窗户。

　　画面构图诸要素的相互关系是，主体在内容上占有统帅的地位，在构图形式上起着主导作用。在摄像时首先要考虑主体在画面

　　中的位置安排和大小比例，然后再决定和安排其余的视觉形象，如陪体、环境、空白等的形象大小、数量多少和位置所在。拍

　　摄时要根据主体的情况对陪体加以取舍和布局。前景在拍摄画面中也有其特殊作用，如可以帮助主体直接表达主题、交待内

　　容，表现时间概念、季节特征和地方色彩，表现拍摄现场的气氛，比如用花朵、柳絮、枫叶、冰柱、芦苇等做画面的前景，可

　　以给观众以鲜明的季节印象，还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系。后景位于主体之后，可以表明主体所处的

　　环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。整体而言，它可以使画面产生多层景物的造型效果和立体感，增

　　强画面的空间纵深感。环境在画面中除了能够陪衬、突出主体之外，还能够起到表明主体的活动地域、时代特征、季节特点、

　　地方特色，帮助刻画主要人物的性格以及表现特定的气氛，加强画面的空间感和概括力等作用。

　　2.正确处理逆光拍摄

　　逆光拍摄是摄影与摄像中的常见情况，拍摄背后有光源或背景明亮的拍摄主体时，都属于逆光拍摄。在逆光的时候，与背景的亮度相比，被摄物体就显得比较暗。直接逆光拍摄会导致被摄对象显得太暗，容易形成阴影，背光太强还会造成主体程度较强

　　烈的曝光不足。对逆光的处理方法有：

　　(1)使用逆光补偿功能。数码摄像机都设有逆光补偿功能，利用逆光补偿技术使得拍摄主体由逆光补偿而变亮。在进行逆光拍

　　摄之前，按一下逆光补偿键，当指示灯出现在取景器内或液晶显示屏幕上时，就可以进行逆光拍摄了。拍摄之后，一定要再按

　　一下逆光补偿键，以便解除逆光补偿状态，指示灯消失。否则影像在顺光条件下会显得太亮。

　　(2)调整构图和光圈。逆光补偿虽然改善了拍摄主体的亮度，但是图像质量或多或少会劣化下降。我们可以通过改变构图或手

　　动调节曝光，来减少画质的劣化程度。如果在画面的构图中包括了被拍摄主体背后的光源或明亮的背景，摄像机在自动方式下，会出现高亮度区域的曝光量合适，而人物或景物比较黑，这样整个画面的对比度过强，同时人物或景物的细节部分不能很

　　好地表现出来。遇到这种情况最好适当调整一下构图，尽量不要包括主体背后的光源、不带或少带过于明亮的背景。并把自动

　　光圈改成手动光圈方式，按照所要表现的人物或景物来调整光圈，校正曝光量，以使人物或景物能够满意地表现出来。

　　(3)利用辅助光。在进行逆光拍摄时，想使被摄主体亮度合适的另一个方法就是增加辅助光。可以使用反射板把主体背面的光反射一部分回到主体上，或者在摄像机的旁边加一盏灯。那么拍摄出来的影像就不会是剪影，而是很有特色。经过辅助光的处理，不仅被摄物体的细部表现的很清晰，而且强烈的逆光又可以充分勾画出它的轮廓，衬托出人物。

　　(4)运用逆光拍摄出特殊的效果。其实在不加任何处理情况下，直接逆光拍摄，可以拍摄出一些另类的、风格独具的影像来。逆光有利于表现空气通透现象，能表达空间深度及环境气氛，有着很强的空间感和立体感。在郁郁葱葱的树林里，让镜头前面的太阳光线从树枝的缝隙中透过来，形成一串串圆圆的光晕，将是一个迷人的、富有诗意的画面。

　　3.加强拍摄的稳定性

　　电视画面强调稳定性并不是排除镜头的移动变换，而主要指镜头变换和画面显示时要确保画面稳定。当然，使用三脚架是最为

　　理想的方式。如果摄像时不用三脚架，为了保证画面稳定，要注意：

　　(1)尽量用把变焦镜头的广角焦段拍摄，尽量减少长焦的使用。

　　(2)当利用摇镜头摄像时，要尽量缓慢移动且要保持水平移动。尽量缓慢移动以保证画面稳，否则会出现跳跃式的突变，使观众产生厌烦感。

　　在拍摄中也可以创造性地使用一些新的方法，这有待于大家的认真体会和总结。当选择好机位和角度开始拍摄时，在摇镜头过

　　程中可能出现画面主体物倾斜而造成“画面不稳”。当采用三脚架固定机位而垂直摇镜头时，会产生物体前倾或后仰等“画面不稳定”感。当摄像过程中采用推、拉镜头技巧时，也会造成“画面跳跃”感。总之，使用三脚架进行拍摄，要想所摄画面稳定，必须了解三脚架的性能和熟练掌握各部件的调整，同时还要有丰富的想象力，从而在灵活运用过程中保证画面的稳定性。

　　掌握了拍摄技巧，就可以充分地表现作品所宣扬的精神，再加上其它的制作元素，就可以完成一部具有出色的电视短片了。